对于春联的格律

　　第一节　春联的“内容有关”因素

　　内容不有关的过错在“你出我对”的网罗随性春联中多半存在。网上随性春联不放置开合自由的失业文娱功能，但如诚意希望升迁联艺，内容关联问题就弗成不加以钦慕。底下是从国学网春联擂台中摘抄的几个病例：

　　山路踏青风满袖

　　阳关辞故泪两颊

　　上联形容身心愉悦的“踏青”，下联却是伤感的“差别”。

　　人烟升腾空灿烂

　　恩师仙逝徒伤心

　　无谓多说，问题可想而知。

　　西疆腾热浪

　　北国化冰封

　　(上联应是扶助西部诞生，而下联“化冰封”很难有更深层的含义)

　　出句：味醇香郁铁不雅音

　　对句：兄弟无措土郎中

　　南腔北调洋训导

　　肢碎身残泥菩萨

　　活血化瘀金罗汉

　　这个例子中，第一、二个对句可谓风牛马不相及，第三个“泥菩萨”对“铁不雅音”在内容上是对应了，可是“肢碎身残泥菩萨”和出句的“味醇香郁铁不雅音”所抒发的深嗜深嗜仍是相隔太远;“活血化瘀金罗汉”是四个对句中较能匹配出句的句子，但“活血化淤”说功用，“味醇香郁”说滋味，内容关联度仍不够，如将出句改为“生津止渴铁不雅音”则关联度更强。

　　要想对出好句，而不是只为了一时的文娱，就弗成只看到其中的部分文句，仓促应付，应该对所有这个词这个词出句加以满盈的分析，揣摩出句要抒发的主题，然后认真遣意造句，努力使对句和出句能组成一个合座。

　　春联从内容上不错通过以下几种对应容貌达到合座和谐。

　　(一)高下联内容的正向关联——正对

　　高下联的具体内容调换或者相似，但从不同的角度来阐明合并情理，内容上互为补充，这叫“正对”。例：

　　登楼看月胸宇阔，

　　把酒临风叹惜多。

　　(二)高下联内容的反向关联——反对

　　通过一正一反(常使用反义词)的形承诺说理，抒发合并个主题。例：

　　多言即少味，

　　无欲斯有为。

　　(三)高下联内容的畅通性关联——串对

　　串对也叫活水对，就是一个深嗜深嗜分两句说，两句合起来是一个合座。例：

　　直登云麓三千丈，

　　来看长沙百万家。

　　笔据正对、反对和串对的特色，偶然不错这么来分析出句：若是出句还是具有完满的深嗜深嗜，对句就计划从另一个侧面去写;若是出句含有抒发正面深嗜深嗜的描画词或副词，对句就使用反义词从反面去写(反之亦然);若是出句只说了一半，对句就需要顺着出句的念念路写完另一半。

　　若是是我方创作成联，则需要闇练使用各式关联武艺。

　　第二节　春联的“词性相当”因素

　　一、重叠使用字(词)限定

　　春联稀奇负责用字精熟，即就是长联，也应该言简意赅，弗成因长而糟践和闲散用字用词。而一些千古流传的短联，天然寥寥数字，却能包容许多内容和长远的哲理。要使精熟的联句能包容更多的内容，就弗成不诊治每一字，除非手段和内容需要，不然不要减轻重叠用字。

　　重叠用字限定：

　　1、若是上联(或出句)重叠使用某个字时，下联(或对句)必须在调换位置重叠使用另外一个字。例：

　　春风吹来春气候

　　好曲奏出好抖擞(上联重叠 春，下联在调换位置重叠 好)

　　病例：

　　春风吹春光明媚

　　阳光照万物生辉(下联1、4位用字和上联莫得对应，这种情况频繁是不允许的)

　　另一种重叠用字是畅通重叠，称为“叠字”或“连珠”。如第一讲所例如子：

　　风风雨雨为东谈主民毕生昂扬

　　山山水水留足迹风采长存(风、雨，山、水 为叠字)

　　重叠用字能强化念念想神志：

　　连绵不休暮暮朝朝同情他去去来来个个劳劳碌碌

　　我我卿卿夫配偶妇希望得吉祥详稳年年喜可爱欢

　　重叠用字还能横生妙趣：

　　贪眷顾恋恋恋贪贪愈恋愈贪愈贪愈恋

　　死死生生生死活死先生先死先死先生(某恋家学生妻代对塾师)

　　2、高下联幸免出现“同位重字”和“异位重字”，允许“异位互重”。

　　病例：

　　且咏春风寻皓月

　　不教春雨问浮云

　　“春”同位重字，是词性限定中的的禁忌。此例应将上联或下联的“春”字换用其他字。

　　病例：

　　且咏清风寻皓月

　　不教清风问浮云

　　“清风”一词在高下联调换位置出现，和同位重叠单个字是一个性质，同位重字、重词都应该根绝。

　　作为特例，虚字、虚词的同位重叠是允许的，如：

　　不逞之徒,世间时有;

　　脱天之鸟,宇内尚无。(“之”字不错重叠)

　　病例：

　　业流不住勿贪境

　　运谈调换不恨东谈主

　　“不”异位重字，亦然禁忌。此例下联改为“莫”字即可。

　　病例：

　　玉女飘飘如天降

　　珠花滔滔似玉倾

　　“玉”异位重字，应改为“雪”之类的其他字。

　　同位重字容易发现和幸免，而一朝存在，即属大错。异位重字在字数较多的春联中常有被疏远的情况，包括一些正规的赛事中，获奖作品曾经出现过异位重字，是以写稿、赏识时须稀奇钟情。

　　同位、异位单个字词的重叠是禁忌，但两个字或两个词的“异位互重”作为一种修辞手段而被联律所允许，称为“换位格”,如：

　　本无月缺月圆，它随顺你

　　虽有花吐花落，你任由它

　　室有奇书穷亦富

　　减师半德富也穷

　　万法一心,空同样色

　　一心万法,色即是空

　　一东谈主千古

　　千古一东谈主(林森挽孙中山先生联)

　　门生皇帝

　　皇帝门生(孙家鼎自题门联)

　　二、词性分类

　　当代汉语词性分类：

　　实词：深嗜深嗜相比具体的词。包括：名词(含主见词)、动词、描画词(含脸色词)、数词、量词、代词六大类。

　　虚词：莫得完满的词汇深嗜深嗜，但有语法深嗜深嗜或功能深嗜深嗜的词。包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六大类。

　　参考：《汉语词类语法表》

　　古代有“虚对虚，实对实”的说法，可是古汉语虚实分离和当代汉语有很大不同，古汉语的实词基本只包括名词。是以“虚对虚，实对实”在当代汉语中尚需作具体分析。一般情况对“词性相当”因素的清醒是：万般词汇分别对应。

　　三、词组、句式结构对应限定

　　词组共分为五类：主谓、并排、偏正、动宾、述补。万般词组例如：

　　主谓：面善、性急、地震、家传、你来、我往、春风舒适、鸟兽昂然

　　并排：声息、一又友、昂然、传颂、甘苦、好赖、山欢水笑、山明水秀、红男绿女

　　偏正：铁路、电车、春风、晴空、丽日、狂欢、浅笑、纯洁、桃红、炎黄子孙、笨重创业

　　动宾：司令、改换、辩论本色

　　述补：饱读足、升迁、好得很、吩咐了了

　　限定：高下联每个词组的结构和所有这个词这个词联句的句式结构应调换(简称为“结构非常”)。这是词性相当因素在语法深嗜深嗜上的限定。例：

　　毛笔舒远志

　　虎胆壮威风

　　毛笔、远志 偏正，舒 动词，联句合座是完满的主谓宾结构。下集合构调换，词性对仗玄妙。

　　欢歌笑语 辞旧

　　炮竹花灯 迎新

　　欢歌、笑语 偏正，欢歌笑语 并排，辞旧 动宾，联句合座是完满的主谓宾结构。下集合构调换。

　　春回地面 诗行绿

　　日耀长天 画卷红

　　春回 主谓，地面 偏正，春回地面 是完满的主谓宾句式，诗行 偏正，诗行绿 主谓。具备主谓语就组成完满深嗜深嗜的句子，故联句合座由两个完满的分句组成，前后分句是因果干系。因联句字数少量，一般不作为分句看待，而是看作两个节律或者相宜平仄两两轮换的三个节律。

　　病例：

　　春回地面诗行绿

　　日耀长天九万里

　　春回地面诗行绿

　　彩笔喜形容卷红

　　春回地面诗行绿

　　燕舞莺歌江山新

　　以上病例词性和结构问题十分显著，联友不妨我方分析。

　　第三节　春联的“平仄相谐”因素

　　第一讲已先容了“平仄”的成见，况且先容了“平仄相谐”因素的基本限定：春联联脚字应该上仄下平。本讲再先容春联声律的另外两个迫切限定：句脚平仄限定和句中平仄限定。

　　1、句脚平仄限定(非视察内容)：

　　在多分句联中，高下联每个分句的句脚平仄应违抗。单边句脚的平仄应尽量作念到“两两轮换”。例：

　　堂堂正正作念东谈主，纵使贵重亦郁勃;(平仄)

　　认认真真劳动，虽无豪举也强人。(仄平)

　　炮竹知东谈主意，声声动听;(仄仄)

　　梅花晓天时，朵朵欢心。(平平)

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁;(平平仄)

　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。(仄仄平)

　　勤廉并行，派头曲折，民安国泰千秋富;(平仄仄)

　　法德皆治，浩气进展，地久天长四海春。(仄平平)

　　九有风景，晃动胸中，一任他海阔天外，鱼跃鸢飞;(仄平平仄)

　　三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，犬牙交错。(平仄仄平)

　　申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力;(平平仄仄)

　　促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民意。(仄仄平平)

　　2、句中平仄基本限定

　　(1)“两两轮换”限定

　　汉语两字词居多，3、4字词相对较少。对于两字词加上个别单字词组成的联句，句中平仄的基本限定包括：

　　1)单边平仄两两轮换，同期不错“1、3、5不管”，但必须“2、4、6分明”。

　　2)幸免不才联出现三平尾，大忌。

　　3)幸免在5言联下联出现“仄平仄仄平”，7言联下联出现“仄仄仄平仄仄平”，这两种形式被称为“孤平句”，大忌。

　　4)高下联2、4、6偶数位平仄应违抗(如调换称为“粘律”，亦然禁忌)。

　　5)节律点不在偶数位的联句，平仄限定视具体情况而定。

　　“1、3、5不管，2、4、6分明”可清醒为单数位上的字可平可仄，偶数位上的字必须平仄轮换。翔实：此限定不包括3、5、7等单字数联的尾字。

　　例：

　　独生 子(平平 仄)

　　特种 兵(仄仄 平)

　　春来 眼际(平平 仄仄)

　　喜上 眉梢(仄仄 平平)

　　春促 江山 变(平仄 平平 仄)

　　东谈主描 全国 新(平平 平仄 平)

　　冬去 山明 水秀(平仄 平平 仄仄)

　　春来 鸟语 花香(平平 仄仄 平平)

　　风似 剪刀 花似 锦(平仄 仄平 平仄 仄)

　　雨如 银线 柳如 烟(仄平 平仄 仄平 平)

　　“三平尾”必须校正。病例：

　　富随科技户

　　福伴文静家(平仄平平平，须将“文”换仄音字)

　　欢天喜地度佳节

　　张灯结彩迎新春(平平平仄平平平，须将“迎”换仄音字)

　　“孤平句”必须校正。病例：

　　炮竹传吉语

　　腊梅吐异香(仄平仄仄平，须将“吐”或者“腊”换平声)

　　色泽长创东谈主财旺

　　锦绣又添奇迹兴(仄仄仄平仄仄平，须将“又”或“事”换平声字)

　　“粘律”也必须校正。病例：

　　风和日丽花争艳

　　山青水绿鸟竞歌(青-和、绿-丽粘律，此例应拯救为“水绿山青”)

　　从以上例子，不错看出这些联句在朗诵时基本上是两字一停顿，这就是“音步”或“节律”的成见。每个节律的重音是第2个字(称为节律点)。“2、4、6分明”就是条目节律点必须有平仄轮换。

　　并非所有这个词的两字词联句节律点都在偶数位，例：

　　欣 文学界 喜溢

　　看 艺坛 花荣

　　经 世上 几番 风雨

　　看 东谈主间 别样 春秋

　　这种节律点不在偶数位的联句，不错将第一个字的平仄忽略，只西席背面的双字词汇的平仄情况。如上头第一例应将后四字四肢一个4言句，第二例将背面六字四肢一个6言句。

　　(2)“节律点轮换”限定(非视察内容)

　　若是联句中有3个字组成的词汇，或者5个字的谚语、成句，则无法作念到两两轮换，此时须将这些单字数的词汇、成句四肢一个节律，节律点的平仄应死力作念到句内轮换和高下联违抗。其中句内轮换不错很天真，不条目每个节律点都必须轮换，不错近似句脚平仄限定两两轮换，还不错笔据联意需要更为天真地解决。在这种天的确句式中，甚而三平尾也被允许。例：

　　小康 有望 老匹夫 全凭 三个代表

　　地面 回春 新千年 更看 九有风浪

　　“老匹夫、三个代表”均为畅通仄音，但属于不可换字的习用词汇，此类联句中，“新千年、九有风浪”这么的三连平(三平尾)也不错不野心。前四个字也不错四肢一个节律。

　　是姓“社”，如故姓“资”?用“三个成心于”来判断;

　　要防“右”，更要防“左”， 以“百年不动摇”去力行。

　　此例上联“社、资、于、断”有轮换，可是下联的“右、摇”两个节律点莫得作念到和上联违抗，作为有专名、成句入联的特殊例子，仍然是允许的。

　　使用偶数位莫得平仄轮换的4字谚语或习用词时，可将所有这个词这个词词四肢一个节律。如上例的“三个代表、九有风浪”。再例：

　　三吴明清 第一街 水陆两旺 驰誉 五湖四海

　　千载中原 不二地 市肆双雄 来一又 万国九有

　　春夏秋冬 八百斥候 四十年 电波荧屏 荟锦绣

　　东西南朔 数千志士 九万里 雄关座谈 铸色泽

　　此例上联节律点除联脚外，全是平声，这种情况少量见。在主题念念想明确、词义抒发流畅的情况下，亦然允许的。应付这类联句的重心：对句节律点和出句节律点平仄严格作念到违抗，使整副联作的平仄求得合座均衡。

　　附：对于“平仄”问题的一个迫切阐明：

　　古汉语中有部分汉字的平仄归类和当代汉语不同(古汉语的平仄归类称为“古声”或“古韵”)，因此在前东谈主的春联作品中，有些字用“今声”(平素话)来判别是分歧声律的。今天仍有使用古声创作春联的情况。连年在大部分正经征联大赛中，都允许使用古声。使用古声一般条目注明，况且古声、今声弗成在一幅联作中混用。